8 réponses à ce sujet

[Specialized]

Bonsoir,

Quand en février 2009, nous avons fait un topic sur les appareils photos qui filmaient en HD, nous parlions déjà d'une convergence entre photo et vidéo;

Un peu plus d'un an et demi après, plusieurs réalisations de constructeurs nous confirment ce point de vue,

SONY avec le partage des objectifs entre leurs compacts NEX3/5 et leur camescope NEX-VG10E et puis PANASONIC qui échange les objectifs de sa marque, ses appareils photos LUMIX G1, G2, G10, GH1, GH2, GF1 , mais aussi, ceux compatibles avec le format micro4/3 (OLYMPUS) , et leur dernière caméra à la sauce AVCHD, la AG-AF100; nous pouvons dire que cette convergence est plus que réalisée

Que dire de ce modèle qui reprend beaucoup les caractéristiques du GH2, mais avec une modularité du boitier, très avancée, des connectiques XLR, HD SDI, et la possibilité de lui adjoindre, par bagues adaptatrices de vrais objectifs 35mm (format 24x36 cinéma) ?

Je sens l'âme bricoleur de certains amateurs éclairés, se dire, qu'elle a trouvé de nouveaux jouets !

Quelques caractéristiques en anglais, juste après, pour les impatients :

http://pro-av.panaso.../feature02.html

Et il ne nous reste plus qu'à attendre les premiers essais !

Mon souhait (ma curiosité), sera de connaître, le placement de PANA en terme de prix, de c'te bête ?

A +

[adesir]

Bonjour,

Il va arriver début 2011 aux environs de 5000 euros.

Il se place vraiment comme un caméscope pro, pas du tout en grand public. Mais il sera finalement compétitif par rapport aux reflex pro affublés de tous leurs accessoires.

Antoine

[uzboxberg]

...la possibilité de lui adjoindre, par bagues adaptatrices de vrais objectifs 35mm (format 24x36 cinéma) ?

juste parce que ça pourrait prêter à confusion, une "bague adaptratrice pour objectif 35mm" n'en fait pas une cam 35mm avec la PdC (DOF) etc. qui va avec (bien sûr, un capteur micro 4/3 s'y approche déjà plus qu'un capteur 1/3"); mais elle permet d'utiliser des objectifs que l'on possède déjà (réflex ou caméra pro).


((es adaptateurs 35mm possèdent un verre dépoli))

PS.: cette cam est sûrement très bien mais je la trouve très moche et je doute qu'elle se tient bien en main. Voyons les tests !

Modifié par uzboxberg, 17 octobre 2010 - 20:09.

[Buebo du châlet]

((es adaptateurs 35mm possèdent un verre dépoli))

??? ????

[uzboxberg]

((es adaptateurs 35mm possèdent un verre dépoli))

??? ????

ces "35mm DOF adaptors" (en anglais) destinés à faire en sorte qu'une quelconque caméra vidéo (grand public ou pro) donne une image proche d'une vraie cam 35mm, se composent d'un objectif pour réflex 24x36 mm monté sur un tube qui contient un verre dépoli au point de focus dudit objectif; le tout est monté sur le caméscope qui filme en fait l'image (inversée) sur le verre dépoli. (ça c'est la base, en réalité il y a en plus une lentille macro entre l'objectif de la cam et le verre dépoli pour raccourcir le tube, un système antipoussière pour le verre dépoli, et généralement une autre lentille achromat; puis parfois un système pour inverser à novueau l'image, si pas possible électroniquement dans la cam).

Maintenant la Panasonic en question, tout comme la Sony Nex VG10, s'approchent beaucoup de l'image d'une cam 35mm avec la possibilité d'avoir une PdC très faible.

[Buebo du châlet]

Bon je suis très étonné, j'ai toujours pensé qu'il fallait plus qu'une bague adaptatrice pour mettre un objectif photo ou cinéma sur une caméra vidéo à cause de la trajectoire de la lumière différente entre l'argentique et la vidéo, exemple l'adaptateur pour objectifs photos pour la XL1 de Canon, cet adaptateur n'était pas un simple raccord mécanique, mais une optique aussi. Contrairement à ce que l'on fait en cinéma 16 ou 35 où on met qu'un raccord en définitive. Mais là la complexité que tu explique me laisse pantois.
Par ailleurs je voudrais bien savoir quel rapport tu fais entre une faible profondeur de champ et l'esthétique du cinéma 35 mm. Cette esthétique était souvent et la plupart du temps le résultat de moyens techniques, financiers, pour le tournage en intérieur (éclairage) et pour l'extérieur la faible sensibilité de la pellicule faisait le reste. Il ne manque pas de grands films où la profondeur de champ est grande en y mettant le paquet en lumière ou en utilisant un grand-angle.

[Specialized]

Dans l'image en début de sujet, ce sont justement des objectifs 35mm avec la bague adaptatrice anodisée de couleur verte à gauche de l'engin,

à droite, figurent 3 des objectifs de PANASONIC notamment le bon 14-140mm (équivalent 28-280mm en 35mm et, il me semble, deux OLYMPUS (qui eux sont au format micro4/3), derrière la bague adaptatrice LUMIX.

Quelques infos pour les spécialistes du bidouillage :

http://www.lapetiteb...i...lg_fr&num=3

http://www.voigtlaen..._voigt_eng.html

Nota : c'est surtout le format adapté de 4/3 de pouce du capteur de cette caméra, qui facilite l'adaptation car il se rapproche nettement du format 35mm..

A bientôt

[uzboxberg]

Bon je suis très étonné, j'ai toujours pensé qu'il fallait plus qu'une bague adaptatrice pour mettre un objectif photo ou cinéma sur une caméra vidéo à cause de la trajectoire de la lumière différente entre l'argentique et la vidéo, exemple l'adaptateur pour objectifs photos pour la XL1 de Canon, cet adaptateur n'était pas un simple raccord mécanique, mais une optique aussi. Contrairement à ce que l'on fait en cinéma 16 ou 35 où on met qu'un raccord en définitive. Mais là la complexité que tu explique me laisse pantois.
Par ailleurs je voudrais bien savoir quel rapport tu fais entre une faible profondeur de champ et l'esthétique du cinéma 35 mm. Cette esthétique était souvent et la plupart du temps le résultat de moyens techniques, financiers, pour le tournage en intérieur (éclairage) et pour l'extérieur la faible sensibilité de la pellicule faisait le reste. Il ne manque pas de grands films où la profondeur de champ est grande en y mettant le paquet en lumière ou en utilisant un grand-angle.

tu confonds un peu les choses...
" ...la trajectoire de la lumière différente entre l'argentique et la vidéo," y en a pas. Ce qui compte ici, c'est la taille du capteur resp. du film (pellicule). Une cam 70mm permet une PdC plus faible qu'une 35mm, et encore plus une 16mm (voire 8mm ).
Il y a deux choses qui n'ont rien à voir:

1) il existe des bagues adaptatrices pour pourvoir utiliser à peu près tous les objectifs de la terre sur tous les cams (ex.: des objos 42mm manuels sur Canon EOS, mais également des objos Leica pour EOS, des objos Canon FD sur XL1, etc. En général on perd cependant tout automatisme). Ici donc, comme le dit specialized, des bagues pour utiliser des objos 4/3 (à la place des micro4/3), mais aussi des objos de caméscope pro de Panasonic (et peut-être d'autres marques).

2) des "DOF adaptors", décrits plus haut.
Une différence majeure entre caméscope sémi-pro (capteurs généralement 1/3") et une caméra pour film 35mm ou 70mm, est justement que l'on ne peut (pouvait...) pas produire une faible PdC en vidéo, avec un beau bokeh de l'arrière plan. C'est aussi pour cette raison que l'arrivée des 5D Mk2 et autres réflex était saluée par des "indépendants" qui ne peuvent pas forcément investir dans une Red ou autres.

Enfin, il y a des réalisateurs qui aiment, pour certaines scènes, l'exact contraire d'une faible PdC, i.e. que toute l'image soit super-nette du premier plan au fin fond (Kubrick...).

[Specialized]

Bonjour,

C'est vrai que la mode en ce moment est la faible Profondeur De Champ (PdC), le flou autour de la scène principale, cela coûte moins chère en retouche d'image (au montage, nous passons moins de temps sur les détails parasites qui sont dans des plans larges), et cela amène le public à se focaliser sur une action, ou un dialogue dans la séquence.

Mais quel lien, alors, avec ces caméras à objectifs interchangeables ?

Je pense, que pour les camescopes semi-pro et grand public, c'est un nouveau moyen de vous faire racheter un matériel avec un argument : plus de souplesse sur le choix !
Il est vrai que la qualité de l'image ayant fait un bon à la restitution (écrans HD), la chaine de captation en vidéo, a dû s'adapter (capteur toujours plus gros, sensible, ...), la grande majorité des gens "s'habitue" et demande cette Haute Définition.
Aussi, comme nos compères de la photo, nous savons que l'objectif idéal n'existe pas, il est donc naturel de retrouver des "boites" aptes à recevoir plusieurs objectifs (comme le font les professionnels).

C'est pourquoi, après PANASONIC, qui a dégainé sa AG-AF100 c'est au tour de SONY de sortir la PMW-F3K beaucoup plus chère.

Mais ...
Avec :
Un gros capteur Exmor™ Super35 CMOS, ce qui permettra aux plus fortunés d'entre nous, ... vous (pas moi pour l'instant ), d'entrer dans l'univers du 35mm (avec le support également du 50 et 85mm, T2.0) et du format cinéma (enregistrement natif en 24p , 23,98 pour être exact, avec fonction d'accélérer et de ralenti);
Capture en 1080/30p et 720/60p en codec 'MPEG-2 Long GOP' en 35 Mb/s (HQ) ou 25 Mb/s (SP).
SP 1440 x 1080 à 25 Mb/s, possibilité de sortie en 10bit 4:2:2 HD-SDI
Son : deux canaux 16-bit, 48-kHz linearPCM non compressé.

Disponibilité : Avril 2011

Et vous ! qu'en pensez-vous ?
Bientôt (janvier au CES de Las Vegas), des camescopes abordables (moins de 1000 euros) avec objectifs interchangeables, ou, les constructeurs laissent cette option pour les boitiers "photos" à visée réflexe, hybrides ou compacts ?

Vous comprenez mieux la convergence !

A+